有人问，若何赏析杜甫的唐诗《阁夜》？
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
剖析一首诗，一样平常都要理解背景、主题、典故....
除此以外，老街的习气还要确定是什么诗体，如果是格律诗，就看其平仄、对仗、黏连、押韵，这四项是格律诗的基本哀求，为了符合规则须要墨客遣词造句、辗转腾挪，最见里手功力。
其余还要研究一下章法、句法和练字。特殊是找一找今古平仄不同的字，这些字一样平常是入声字，见得多了记住的也多。其余还要找一找一首诗是不是有些小毛病。这些都有助于提高自己诗词创作的水平。
一、《阁夜》诗体 仄起仄收七律
杜甫的这首诗是标准的七言律诗，押韵下平二萧。
岁暮阴阳催短景，中仄中平平仄仄，
天涯霜雪霁寒宵。中平中仄仄平平。
五更鼓角声悲壮，中平中仄平平仄，
三峡星河影动摇。中仄平平仄仄平。
野哭几家闻战伐，中仄中平平仄仄，
夷歌数处起渔樵。中平中仄仄平平。
卧龙跃马终黄土，中平中仄平平仄，
人事依依漫寂寥。中仄平平仄仄平。
七律每句的第一字都是可平可仄，以是标识为“中”。第三个字除了“中仄平平仄仄平”句式以外（避免孤平），也都可以标识为“中”。注：《阁夜》没有救孤平的句式，都是标准的律句。
其余，这首《阁夜》也没有一处拗体句，是极其标准的七律。
二、今古平仄不同的几个字
从上面的平仄句式可以看出，有几处今古韵平仄不同之处须要把稳。
1、三峡星河影动摇。中仄平平仄仄平。
峡，这个字属于平水韵【入声十七洽】。入声字都是仄声字。
2、野哭几家闻战伐，中仄中平平仄仄，
哭，【入声一屋】，伐，【入声六月】
注：峡、哭、伐都是古入声字，在普通话里都成了平声。
阅读古诗和创作旧体诗词，今古不同的入声字是最难节制的地方，由于今古平仄不同，以是在作格律诗的时候很随意马虎出律。办理的办法之一，是闇练节制格律规则，这样在阅读格律诗的时候，很随意马虎看出今古平仄不合之处，读得多了，自然记住的也多。
其余一种办法便是多写，学甚至用，用的多了，更随意马虎记住这些今古不同的字。
三、典故 水中着盐 饮水乃知盐味
这首阁夜用了几处典故。卧龙，指诸葛亮；跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”。须要特殊讲一下的是“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”。
南宋胡仔编撰的《苕溪渔隐丛话》中评价杜甫用典：
作诗用事，要如禅家语：水中着盐，饮水乃知盐味。”此说，诗家秘密藏也。
并且《苕溪渔隐丛话》专门评价说：
如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，人徒见凌轹造化之工，不知乃用事也。《弥衡传》：“挝《渔阳操》，声悲壮。”《汉武故事》：“星辰动摇，东方朔谓：民劳之应。”则善用事者，如系风捕影，岂有迹耶！
而周紫芝在《竹坡诗话》中说：
凡墨客作语，要令事在语中而人不知。余读太史公《天官书》：“天一、枪、棓、矛、盾动摇，角大，兵起。”杜少陵诗云：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”盖暗用迁语，而语中乃有用兵之意。诗至于此，可以为工也。
由此可见，同样一句话，不同的人会有不同的认识。胡仔说出处是《弥衡传》、《汉武故事》，而周紫芝说这两句出处是司马迁的《史记》。
对付典故的认识不同，对付一首诗的理解也会有些差别。以是有诗无达诂一说。
四、阁夜简析
这首诗的释义随便百度即可，老街只管即便简短说一下。这是大历元年冬杜甫寓居夔州西阁时所作。当时好友先后逝去，战乱仍频，感时忆旧的杜甫，表现出非常沉重的心情。
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
章法安排。第一联写的是韶光与景象，也有一种时期背景的象征；中间二联写的是社会动荡（第二联一听一看，写山川景中含情，第三联写时局忧国忧民）；末了一联“诸葛亮、公孙述”也“终黄土”，传达出了一种无可奈何、见不到希望的痛楚，结尾有今古之叹言外之思。
句法的变革。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵，这两句都是格律诗常见的倒装法。 由于“闻战伐”才会哭，渔樵之处才会传出歌声，夷，偏远地区或少数民族之意。
由于要符合平仄、对仗、押韵等规则，因此格律诗的句法与古体诗或者散文的句法不同。
五、两处小毛病
1、四平头
这首诗八句的开头两个字都是名词，岁暮、天涯、五更、三峡、野哭、夷歌、卧龙、人事。一样平常中间二联有这种征象被称为“四平头”，是要只管即便避免的，而这首诗八处有这种征象。
2、句法构造
《阁夜》句式的构造单调短缺变革，八句如此更该当避免。作诗类似于砌墙垒砖，这样不交错直接摞起来的墙随意马虎倒掉。老街的比喻虽然不恰当，但是意思差不多。
岁暮-阴阳-催-短景，天涯-霜雪-霁-寒宵。
五更-鼓角-声-悲壮，三峡-星河-影-动摇。
野哭-几家-闻-战伐，夷歌-数处-起-渔樵。
卧龙-跃马-终-黄土，人事-依依-漫-寂寥。
结束语
诗圣杜甫的这两个小问题，在唐诗中并不少见，这些规则也并不影响诗意的表达，不过后人作诗越来越把稳避免这种重复。
这些“潜规则“都是作诗的细微之处，前几天老街写过《格律诗平头、失落黏、上尾、三仄尾、三连平、落韵、撞韵必须避免吗》，说的也是这个意思。
当然这些都不是大忌，不能因此而害意。如果不影响诗意表达的话，还是避免为好，只管即便多一些变革。
@老街味道
格律诗平头、失落黏、上尾、三仄尾、三连平、落韵、撞韵必须避免吗
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